Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.
El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.
Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela. | Robocop (Paul Verhoeven, 1987.) postao je pravi kultni klasik, iako se u to vrijeme nitko nije odlučio za scenarij Edwarda Neumeiera i Michaela Minera. Lutala je od producenta do producenta bez i najmanjeg interesa; nitko nije pronašao milost u naizgled smiješnoj priči, već onoj koja se skrivala unutar tona oštrih kritika neoliberalnog sustava koji je prevladavao u Reaganovoj eri. To je morao biti još jedan kontroverzni prijatelj koji je donio kiselu priču na ekran 1987. godine; Paul Verhoeven izgradio je film pun eksplicitne ultraviolencije, ogledalo dekadentnog društva u rukama beskrupuloznih rukovoditelja. Naravno, s malo usporedbe rezultata Robocopa s Batmanom iz Povratka Viteza tame u sumrak, očite su sličnosti obaju svemira. Crni humor, kontekst bliske budućnosti pretvorili su se u neku vrstu urbane džungle, ratovi bandi i ludo korištenje medija i oglašavanja, integrirani kao bitan dio priče, dovode do sumnje da su Neumeier i Miner dobro natopili Millerov rad. Uspjeh Robocopa doveo je do pojave poznatog nastavka. Za tu prigodu producenti su se odlučili okrenuti iskonskom blatu u kojem je zamišljen temelj prvog dijela, te su angažirali Franka Millera kao scenarista Robocopa 2 (Irvin Kershner, 1990). Ako je netko bio povezan s ovom cyberpunk pričom i njezinim kritičkim konotacijama, to je bio tip koji je impresionirao svijet istim oružjem koje su tvorci franšize željeli iskoristiti. Uskoro su počeli problemi. Verhoeven je izostavljen iz projekta, iako obožavatelji franšize pozdravljaju dolazak Irvina Kershnera (redatelja filma Carstvo uzvraća udarac) kao redatelja nastavka. Nakon što su pročitali Millerov predloženi scenarij, i Kersner i producenti izjavili su da je ono što je Miller napisao nemoguće snimiti. Scenarij je prepravio Walon Green, unakazivši Millerove ideje. Film je bio komercijalni neuspjeh u svom kazališnom izdanju, ali tržište kućnih videa spasilo je namještaj, pa čak i potaknulo produkcijsku kuću da napravi novi nastavak. |